Stock, Aitken and Waterman:
Los Productores más poderosos !!
Por Femme Fatale
 La actual figura de los poderosos productores musicales que modelan estrellonas y temas en serie para conseguir éxitos de masas no es un fenómeno de ayer. Ni mucho menos.
A mediados de los 80, un trío de músicos frustrados unió su olfato para lo musical y lo comercial, surgiendo de esta unión uno de los más exitosos equipos de productores de la reciente historia musical.
Sus nombre eran Mike Stock, Matt Aitken y Pete Waterman (SAW) y su productora la omnipotente PWL, cantera artistas de gran fama y posterior olvido.
A lo largo de la vida en común de esta terna de avispados, las estadísticas no pudieron ser más favorables: 13 números uno y 100 álbumes dentro del Top 40. En la segunda mitad de la década de los 80 su reinado musical fue indiscutible. Desde Inglaterra se cortaba el bacalao musical.
¿¿Les suena todo esto a éxito?? No es oro todo lo que reluce. En este artículo encontrarán fracasos, disputas y envidias que enturbiarán este éxito.
Como no podía ser de otra forma. Acompáñenme.
 A principios de los 80, un joven licenciado en teatro y teología componía y producía sus propias melodías. Este joven de intensas inquietudes artísticas era Mike Stock. Stock era líder de un grupillo juvenil que, de vez en cuando, hacía bolos en clubes de la Inglaterra profunda.
Aunque él aspiraba secretamente a algo más grande que tocar en locales cutres ante ingleses sonrosados que bebían grandes pintas de cerveza y jugaban a los dardos.
Entre los bebedores de cerveza y otras bebidas de mayor graduación se encontraba su guitarrista, que salía al escenario completamente cocido. Al bueno de Mike le gustaban las cosas bien hechas y, tras unas palabras con el tipo de la guitarra, le despachó de su formación.
Providencialmente, un amigo presenta a Stock a un cantante del tres al cuarto: Matt Aitken. Aitken había trabajado como en el ayuntamiento de su localidad natal. Pero abandonó el funcionariado por su pasión: la música, que le llevó, entre otras cosas, a tocar para los soldados en bases americanas en Alemania, cruceros, hoteles y escenarios de índole diversa.
Se juntan, así, el hambre con las ganas de comer. Stock hace una audición a Aitken, y éste pasa a ser adoptado como nuevo guitarrista.
Pero la cosa no queda aquí: ampliaron sus actividades a la de la producción, montando una pequeña y modesta productora, que sus buenos dineros les dejaba, en un panorama musical que demandaba buenos profesionales.
 A lo largo de un año, Stock y Aitken compaginaron las cutre-actuaciones del grupo con sus labores en la producción y composición de encargo para otros sellos. Pero llegó el momento en que decidieron dejar de engañarse y dejar lo del grupo, que era un fraude, e invertir todas sus fuerzas en lo que mejor se les daba: la producción. Se despidieron de su público en un concierto el día de Nochevieja de 1983. No se tienen más noticias de este evento.
Las cosas en California parecían ir bien para Pete Waterman. Reconocido DJ de música soul a finales de los 60 y miembro del sello Magnet Records a principios de los 70(responsable de algunos éxitos de Donna Summer con su banda), Waterman quiso dar un paso más y montar su propio sello: PWL (Peter Waterman Limited), No olviden estas siglas de oro. Les acompañarán lo que resta de artículo.
Parecía que este hombre lo tenía todo, sin embargo, en un siroco debido al asqueo que le producía la decrépita escena musical californiana, decidió marchar a Inglaterra. Allí podría producir buena música dance y no horteradas al gusto americano.
Ya tenemos a nuestros 3 hombres en un mismo país y una productora, PWL. Indaguemos de qué forma se produjo esta conjunción de poderes.
1981
Waterman recibió una composición de un desconocido Mike Stock. Algo debió ver en ella, porque se la compró para que fuera interpretada por uno de sus cantantes en nómina. Aquí se pierde el contacto entre estos dos hombres. Pero no desesperen. Ya se encargará el destino de juntarles de nuevo.
1984,
Aliados ya Stock y Aitken y con su productora en marcha, decidieron que Waterman fuera suyo. ¿De qué forma podrían conquistarle? Pues de la mejor que sabía Stock: mandando una canción, como una versión musical de Interflora. La elegida, en este caso, fue una versión hi-NRG de "Relax", de Frankie goes to Hollywood. Pura "originalidad", pero Waterman fue seducido por la tonadilla y aceptó la propuesta, naciendo así el más poderoso triunvirato musical de los 80, bajo el amparo de la productora PWL.
1986.
Comienza el monopolio de las listas de éxitos por parte de estos 3, que cambian su antiguo status de productorcillos de andar por casa a ser venerados como becerros de oro e idolatrados en la profesión. La gallina de los huevos de oro estaba hiperactiva: los jitazos comenzaron a venir uno detrás de otro como churros.
 1987.
A lo largo de este año, SAW descubren al mundo a maravillosos artistas ochenteros. Así, conocimos a Samantha Fox ("Nothing's gonna stop me now", gran tema), la fugaz Sinitta o las maravillosas Bananarama, que precisamente hoy he venido oyendo en el coche, en un cassette grabado que data de aquella época. Éstas últimas fueron las responsables de llenar hasta arriba las arcas de nuestros reyezuelos bananeros de la producción, que ya estaban bien surtidas de libras, por otra parte.
Intentando tocar todos los palos, SAW se adentran en los fosforitos ritmos del acid house, llegando a ser un tal "Cool and breezy jazz mix" objeto de deseo en la escena ibicenca y, ellos, elevados a los altares por todos aquellos que iban estampados con los caretos de acid hasta en la partida de nacimiento.
Pero las sorpresas no se habían acabado aún... el oscuro y tímido chico de los recados de PWL iba a dar la campanada. Su nombre: Rick Astley, auténtico ídolo de quinceañeras (y no tanto). Su primer single, "Never gonna give you up" (directo como un misil al número 1) desató una histeria colectiva sin precedentes. Arrastrada por esta histeria, yo misma forré todos mis libros de EGB con sus fotos, en las que iba de galán. Y el fenómeno se fue de madre con su segundo single "Whenever you need somebody". El primer álbum de Rick había sido todo un éxito.
 1988.
Si 1987 fue bueno, podríamos decir que 1988 fue mejor .
Recién llegados de Australia y con rumores de romance, SAW descubrieron al mundo a Kylie Minogue y Jason Donovan.
La Minogue (conocida popularmente por aquí como "la Kaili") fue reina de las listas con su primer single "I should be so lucky", que permaneció imbatible 5 semanas en el número 1, mientras SAW se frotaban las manos al oler a tanta libra junta. Kylie no era entonces como la conocemos ahora. Era una chica sencilla, con esa alegría de vivir que emana de la juventud y con refrescantes y pegadizas cancioncillas. Con hombreras, colas de caballo y chaquetas toreras. Todo muy 80 y muy bonito.
A su compañero de fatigas cangurescas no le fue peor: Jason Donovan, el rubito de aires sanos y cara de buena persona venía a comerse parte del pastel musical con Kylie. Sin embargo, su single de debut "Nothing can divide us" "solo" alcanzó el número 5, siendo éste un puesto bastante mediocre para ser un pupilo de SAW. Menudas aves carroñeras. Pero tranquilidad, que el primer álbum de Jason, "Ten good reasons", fue un éxito de ventas, contribuyendo yo misma con el dinero ahorrado en mi cerdito a dicho éxito.
Está claro que ante la irrupción en mi vida de Jason (motivo, además, por el que entró en mi vida lamesacamilla.com) mi papelera se llenó con las fotos de Rick, sustituidas por las de Jason. Odié a la enana de la Kylie profundamente durante años...
Esta aglomeración de éxitos en tan poco tiempo hizo que las envidias se desatasen en torno a SAW, que comenzaron a ser un poquito odiados por las serpientes que tenían alrededor.
Este año que había empezado tan bien, no acabó de la misma manera. Cambios en la formación original de Bananarama, el super-éxito del dúo Mel&Kim y posterior muerte de Mel y el fracaso del segundo álbum de Rick cierran la jugada.
El pinchazo de Rick fue un golpe bajo para SAW. A este fracaso hemos de añadirle el de la canción que compusieron para la selección inglesa de fútbol y todo aquello que seguían pariendo relacionado con el acid house. Malos tiempos para nuestros amigos.
Como intento para remontar esta crisis, a nuestros chicos se les ocurrió explotar los presuntos amoríos de Jason y Kylie componiéndoles un duet, "Especially for you", y dejando que pensásemos lo que quisiéramos.
Esto ocurrió en las Navidades de 1988, y salimos todos más que empalagados de la experiencia.
Y es que vender los amores entre cantantes no es cosa exclusiva de los cutres de Chenoa y Bisbal, porque esto mismo ya lo hicieron hace 15 años Kylie y Jason con más estilazo y glamour. Comparen y vean quiénes salen perdiendo.
Al final de este año la Sabrina también tuvo un tema producido por SAW: "All of me"
 1989.
Tras los amargos resultados con lo que finalizó, 1988, 1989 fue, inexplicablemente, un año dulce para SAW, consiguiendo de golpe 3 números 1, cortesía de Kylie ("Hand on your heart"), Jason ("Sealed with a kiss") y una tal Mersey Aids ("Let it be").
Vistos los estupendos resultados (resultados = dividendos) del duet entre la parejita, Waterman, hombre avispado, decidió montar una gira con conciertos por Inglaterra para explotar la Kylie/Jason-mania que asolaba el país.
Las entradas se vendían casi a escondidas, para darle un carácter más exclusivo a las actuaciones. Y es que Waterman era más perro que Niebla, y con su afilado sentido del negocio y el espectáculo consiguió que las cuentas de PWL estuvieran en números de oro.
1989 es el año en que SAW reflotaron la marchita carrera de Donna Summer, en horas bajas, elevándola de nuevo a los altares de la música disco, de donde nunca debió caer. Y nos regalaron un puñado de one hit wonders que nos encantaron, como por ejemplo los plagiadores Big Fun y su "Blame it on the boogie", entre otros.
Este año estuvo jalonado de premios que hacían presagiar un espectacular futuro. Alguien tendría que haberles dicho que no se hicieran ilusiones.
1990.
Es el principio del fin, el inicio de la decadencia. SAW se las ven con la aparición de nuevos géneros musicales que les comen la merienda, como el indie o el techno. La calidad de su música no había disminuido, pero el público comenzaba a interesarse por las nuevas tendencias. La competencia amenazaba con fagocitarles. Se imponía un contraataque en toda regla, pero sus armas disponibles en aquel momento eran (como siempre) Kylie, (que comenzaba a coquetear con otros productores) y Jason, cuyo 2º álbum apenas tuvo éxito.
Mal rollo: PWL comenzaba a hacer aguas por todas partes, y su intento desesperado por lanzar al estrellato divas soul arrabaleras no hizo más que hundirles aún más en la miseria.
 1991.
Aitken abandona el barco de PWL, viéndole las orejas al lobo. El incombustible Stock y Waterman siguen al pie del cañón produciendo algún éxito suelto de Kylie, Jason, Bananarama y otros artistas sin nombre. Esto no hacía más que alargar el triste fin de PWL.
1993.
Waterman abandona a Stock alegando "diferencias irreconciliables" como si fueran un matrimonio. A Stock no parece importarle esto demasiado y prosigue sus ambiciosas actividades por su cuenta.
1994.
Stock consigue repescar a Aitken (probablemente seducido por sus cantos de sirena, el olor a pasta y las ganas de revivir los viejos éxitos en el presente). Comienzan a trabajar en el nuevo sello de Stock, llamado Love this records. De esta etapa cabe destacar algún exitillo que otro, pero fundamentalmente "Enough is enough", de Kym Mazelle y Jocelyn Brown, y el archiconocido "Total eclipse of the heart" a cargo de Niki French.
A finales de los 90 la colaboración con Steps parece devolver algo de brillo a esta ilustre marca... 2001 en adelante.
Nueva ruptura de Stock y Aitken, aunque amistosa, no como con Waterman, que no podía verle ni en pintura.
La ambición de Stock y sus ganas de seguir en el negocio le han llevado a asociarse con el multimillonario Bob Patmore y crear un nuevo sello, Better the devil Records, siendo su idea volver a repetir esos jitazos que le llevaron al éxito masivo.
Pero poco se ha oído hablar de él... es éste, tal vez, el fin de la carrera de Stock y de sus artimañas productoras? Descanse en paz.
En la actualidad...
Es muy probable que se estrene en la tele británica un reality show musical cuyo ganador será la nueva estrella de SAW...
Y el eterno rumor que, dadas las circunstancias podría ser cierto... ¡Kylie va a volver a grabar con ellos !!
TOP 13 SAW
Las mejores canciones del trío
13> Cross my broken heart /SINITTA
12>I don´t wanna get hurt/DONNA SUMMER
11>I should be so lucky / KYLIE MINOGUE
10> I heard a rumour/BANANARAMA
09>Hand on your heart/KYLIE MINOGUE
08>Too many broken hearts/JASON DONOVAN
07>Love in the first degree /BANANARAMA
06> Showing out/MEL AND KIM
05>Nothing´s gonna stop me now/SAMANTHA FOX
04> Toy Boy /SINITTA
03>Never gonna give you up/RICK ASTLEY
02> I want you back/BANANARAMA
01> Better the devil you know/KYLIE MINOGUE |
